屍速列車：感染半島（台）| 屍殺半島（港）| 釜山行2：半島（陸）| 반도 | Peninsula
已經不記得有多久沒有進電影院看電影了，好不容易在暑假過了半個月後迎來一部商業大片《屍速列車：感染半島》，這部電影由韓國導演延尚昊執導，在故事上屬於2016年《屍速列車》的續集之作，這一點看台灣翻譯的片名就知道，不過如果你是想在這部片中得知上一集最後馬大叔的老婆和孔劉女兒生還之後的故事，那你可能要失望了，因為在《屍速列車：感染半島》的故事中完全沒有上述的描述，兩部電影只是共享世界觀，劇中角色完全沒有重疊。簡單來說《屍速列車：感染半島》是在講述《屍速列車》中在韓國發生大規模喪屍感染事件後四年發生的事，而本作的開頭也簡單概略的描述了後續韓國的發展。
在今年特殊的情況下，各地電影院及電影產業受到巨大的打擊，上映的電影更是紛紛延後來想避過這段黑暗時光，以致於2020上半年這段時間幾乎成了新片、商業大片的真空期，所以在暑假首度迎來這部電影，由於疫情使然而改變的生活，也對劇中設定與橋段更是有些感觸。《屍速列車：感染半島》一開始就是災變之後的逃亡，在情況失去控制之後，民眾要做的就是逃亡，只是想要離開這裡似乎也不是那麼容易，男主角身有軍職，因此利用職務之便帶著姊姊、姊夫、侄子一家人登船離開，原本設定駛往日本的船隻臨時改去香港，載著韓國人逃亡的船雖然上面有韓國軍人，但主事者卻是美國軍官，都一再顯示出半島命運掌握在他人之手的無奈感。
在韓國這場致命災害之後的四年，非常神奇地並沒有擴展到其他國家，而是周遭國家將韓國整個封鎖，形成全世界只有韓國境內存在著大量喪屍，而其他國家知道這樣的狀況但也過著自己的生活，讓人不禁想像，現在世界上疫情爆發如此嚴重，各國真的有辦法做到完全封鎖而不受影響嗎？更何況是幾乎隨時致命的喪屍病毒。除了周遭國家，還趁機反諷了一把北韓，因為北韓倒成了整個朝鮮半島上最安全的地方。
在製作上，《屍速列車：感染半島》算是《屍速列車》的續作，而且迎來更大的場面、刺激的動作與精彩的特效，故事走向則是完全獨立，一改前作在列車上展開進退兩難的人性生存戰，這次格局直接放大到災變之後的世界，人們在絕境中生存面臨的困境。結果來看，這些改變讓《屍速列車：感染半島》看起來充滿了視覺上的享受與十足的爽感，比起前作徒手或拿棍打喪屍，這集子彈橫飛、改裝車高速衝撞喪屍群的場景，簡直刺激度直接爆表，甚至整場電影都存在於一種驚心動魄的感官體驗中，相當過癮。
記得四年前我評《屍速列車》的時候，我給予它的評價是一部亞洲人的喪屍電影，這幾年韓國影視產業在喪屍這個題材上沒少玩，相較於亞洲其他國家來說，韓國要成為拍喪屍電影的權威了，幾部作品看下來，覺得這個題材在韓國手上最大的特色就是充滿了亞洲的氣息。這只能說，同樣的喪屍，放在亞洲與歐美，展現出來的過程和結果並不相同，韓國在拍這類題材的影視作品，放入的在地元素是相對成功的地方，這點在《屍速列車》中的展現相當成功，也是當年這部電影獲得好評的原因之一，而近年Netflix上受關注的韓國影集【屍戰朝鮮】（原名【李屍朝鮮】）在這方面也做得相當不錯。
回頭來看《屍速列車：感染半島》，面對災變後的韓國，在這樣環境裡的人已經不再滿腦子想著怎麼逃亡，而是要在這樣的環境中生存下來，但人的心思是複雜的，甚至展現出一種被動的矛盾，在地上寫著「神遺棄我們」的同時，帶著扭曲的心態渡日，想要卻又不敢爭取，但當機會來臨的時候卻還是將自私與貪婪的一面展露無遺。這些特色都讓韓國拍出來的喪屍電影與歐美的相當不同，身為台灣的觀眾，甚至覺得這些橋段、事件、故事、甚至是情懷，看在眼裡更加有感，而【陰屍路】卻有一種在看別人故事的感覺。
要說賣亞洲情懷，《屍速列車》系列都算是成功的作品，而喪屍電影中始終沒有缺少的人性刻劃這個重要元素，在今集則是用了另一種方式展現，一再的表達出「人比喪屍還恐怖」這樣的中心思想。《屍速列車：感染半島》中主要的反派是一群名為631部隊的軍人，按照故事中描述，他們應該是災變之後殘存的部隊，在上集可以看出，部隊的力量是人民安全的最後一道防線，因此原本應該保護人民的勢力，卻變成一群失去人性的野獸，強行掠奪與種種變態行徑更讓這部電影在喪屍橫行之際加入令人不寒而慄的元素。
單看《屍速列車：感染半島》這部電影，刺激精彩的場面與沒有缺席的人性考驗，在這部電影中算是及格了，但挾著《屍速列車》續作之名，反倒讓這部片相對失色，到底有多少觀眾是想要看《屍速列車》裡的生還者之後怎樣了？（我不知道你是不是，但每個人都這樣問我）再次重申，這部電影跟《屍速列車》除了共享世界觀之外，裡面的角色沒有半毛錢任何的關係。
這不影響觀眾接受這個獨立的故事，但這樣的反應下實在很難避免觀眾將這部片與前作做比較，雖然《屍速列車》的製作規模沒有《屍速列車：感染半島》來得宏大，但在故事深度與角色細膩度上卻有著明顯的差距，當年《屍速列車》這部不算大製作的電影之所以可以擄獲人心，是因為它在劇情上的巧思與每一個角色的深度刻劃，巧妙的將所有人連結，利用各種不同背景的人物來打造整體故事的豐富度與立體感，就算是反派人物，也在觀眾心中成功留下深刻的印象。但反觀《屍速列車：感染半島》，男主角的心態其實充斥著一股矛盾感，最後的轉變在幾秒鐘的回憶鏡頭下帶過，其實挺缺乏說服力的。而且不知是導演刻意為之還是想要製造緊張氣氛，在喪屍危機充斥、分秒必爭的環境下，導演似乎常常有意無意將鏡頭長時間停頓在某個角色身上，無論是想要製造角色深入思考的氛圍，還是其實是慢鏡頭的刻意帶動，此舉都對劇情產生了相當大的違和感，也是我在觀影過程中偶爾出戲的主要原因。
或許是我個人受過太多喪屍相關影視的洗禮，以致於我對於喪屍片中一些「無腦」的行為相當反感，上面講述的那種違和感就令我比較不能接受，就如同片中開頭那個小男孩瞠目結舌的被感染了的人給嚇得僵住，後續當然是逃不過被感染的命運，再加上之後那個媽媽也…（消音，不爆雷）。這樣的橋段你說是寫實還是煽情？我覺得後者居多，因為如果真的面臨那樣的危機，先保護好自己才能保護別人，這樣無謂的犧牲可能都會被我歸在「無腦」的那類。然而這樣無腦的行徑造成了之後男主角與姊夫兩人的性格轉變，但說實話，這樣的轉變其實有點牽強，也是我前面提到男主角性格矛盾的原因。只能說角色與角色之間關連的安排是偶有亮點的，例如男主角後來碰到的一家人，就是四年前自己沒有救下的那一家，還有631部隊中徐大尉與黃中士在階級與實際主事權的反差等等，但是每個角色的刻劃就略顯不足，甚至可以說是扁平的，並沒有給予每個角色做每個決定一個合理的理由，以致於刻意營造出來的末世感也在此刻看得有點刺眼。
不管怎麼說，《屍速列車：感染半島》是在這波疫情中第一個上映的商業大片（至少是我睽違數月再次進電影院看的電影），而作為一部商業爆米花電影它絕對及格了，喪屍片該有的元素也一個不缺，只是對於它的劇情與感觸留在心中的可能不到《屍速列車》的十分之一，但場面及動作水準在偶有亮點的情形下，還是非常值得觀賞的，尤其是我超愛預告中出現擠在透明玻璃樓梯間的那群喪屍，沒想到他們後面還有戲。韓國電影的水準大家有目共睹，他們也不斷推出一些所謂適合其他國家觀眾的商業大片，他們一個相當大的特色就是在仿好萊塢電影製作的同時，加入大量的亞洲在地元素，這在現階段絕對是可以讓亞洲觀眾有種耳目一新的感覺，但可以維持多久就不好說了。
